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发布日期:2013/4/8 17:29:02画家孙其峰 竟价固顶

孙其峰简介

孙其峰,男,汉族,原名奇峰,曾用名琪峰,别署双槐楼主、求异存同斋主。1920年1月生于山东省招远县。1947年毕业于国立北平艺术专科学校中国画科。曾先后从师于徐悲鸿,黄宾虹、李苦禅、王友石、汪慎生等名家。擅山水、花鸟、书法、篆刻,兼通画史、画论,曾任天津美术学院副院长、绘画系与工艺系主任、中国美术家协会会员,天津市书法家协会副主席、中国美术家协会理事、中国书法家协会理事等职。现为天津美术学院终身教授,西泠印社理事,天津市美术家协会名誉主席,天津市海河印社社长,北京中国画研究院院委等职。享受国务院政府特殊津贴。其书画作品多次参加国内一些大型展览,并在日本、美国、西德、法国、新加坡、香港等国家和地区展出。在北京、南京、天津、大原、济南等地举行个人画展或书画展。 
孙其峰 - 简介 
1920年生,山东省招远县人。原名奇峰,曾用名琪峰。别署双槐楼主。自幼酷爱书画,诗文、戏曲等传统艺术,并随舅父王友石习画,1943年在山东龙江等地举办个人画展。1944年入北京国立艺专,师从徐悲鸿、黄宾虹、汪慎生、李苦禅习花鸟、山水,并师从罗戡,寿石工、金禹民学书法、篆刻。1947年与刘蔚在北京中心公园举办画展,与王友石在天津举办国画联展,1949年后入天津河北师范学院美术系(美术系独立建院后遂为天津美术学院)担任艺术概论,中国美术史,中国山水画、中国花鸟画,书法课程的教学工作,1983年3月作为中国美术家代表团副团长出访日本,参加国际艺术交流活动。1956年以来在北京、天津、南京、沈阳、济南等地多次举办个人展或联展,1982年与霍春阳合作的《山花烂漫》入选法国巴黎沙龙画展,并被印为该画展海报和介绍书的封面,代表作《春江水暧》《俏不争春》《秋江》《好鸟鸣春》《雪鹰图》《雪垂银梢》《蜀江泊舟》等多次在国内外展出并在报刊上发表。绘画、书法、篆刻均能活用传统,参酌造化,融会白家,自成一格。且精研理法,长于著述,有《孙其峰画辑》《孙其峰画集》《花鸟画谱》《孔雀画谱》《中国画技法》《花鸟画构图手稿》等多种画册、著作行世。曾任天津美术学院副院长,天津市文联常务理事等职,现为天津美术学院顾问、教授、文化部中国画研究院院部委,中国美术协会理事,中国书法家协会理事,天津美术家协会副主席,天津中国画研究会会长。 
所著文章曾发表于《中国画》、《美术》、《中国画研究》、《艺术研究》等刊物,著有《中国画技法》(第一辑)、《孙其峰画集》、《孙其峰书画选集》、《花鸟画谱》、《孔雀画谱》、《花鸟画构图小稿》、《花鸟画技法》、《孙其峰教学手稿》等书;另著《画花鸟》已由台湾图书艺术公司印制发行。

孙其峰 - 个人履历 
1920年庚申,3月10日(农历正月二十)生于山东省招远县石对头村一户殷实的大家庭。祖父孙好宾,是当地有名的士绅。民国后曾任乡长、区长、小学校长。父亲孙宗岳乃孙家长子,幼读诗书,雅好书法。 
1926年丙寅,6岁入石对头村小学读书。祖父孙好宾任校长。教师有孙竹铭、栾铭山等人。除开国文、算术外,还开设书法课。主要临写颜真卿、赵孟等名家字帖。被称为全校第一。著名画家王友石是他的亲舅舅,也是他幼小心灵中的偶像。

1928年戊辰,8岁善写何绍基风格行草书的郝果轩到校任教。又随郝临习何绍基行草,深得老师青睐,逢年过节,常带领他帮乡里人写春联。由是更激发了他对书法的浓厚兴趣。

1929年庚午,10岁舅父王友石之侄,表兄王赓先善写行草,兼及隶书。受其影响,始习隶书,亦得姿致。

1930年辛未,11岁继续跟郝果轩、尹方舟等读书,不仅书法成绩突出,亦颇有文采。是年春,游季山,作《游季山庙记》文,为同窗之冠。是年尊父母之命与同乡杨锦屏订婚。

1931年壬申,12岁善画山水画的高文亭(会云)到校任教。教其临摹《芥子园画传》。遂对绘画产生了极浓厚的兴趣,一发而不可收,以至到了痴迷的程度。

1935年乙亥,15岁夏日考入招远县中学。不设书法课而开设美术课,任教的老师是莱阳人徐人众。徐乃齐白石弟子,亦受徐悲鸿影响,书画能力颇强,是孙其峰步入中国画之门的重要引路人之一。

1938年戊寅,18岁是年秋,招远中学毕业。赴本县竹林寺小学任教。冬日在招远县一地方抗日武装办的《民众日报》当誊写员。12月4日(农历十月十三日)与杨锦屏结婚。

1939年己卯,19岁是年春,亲日伪军占领招远县城,报纸停办。夏天到茧庄金矿当会计。是年冬又到前孙家小学教书。

1941年辛巳,21岁是年春,赴北平,寄居舅父王友石家,准备报考北平国立艺术专科学校。4月到位于东珠市口的“正源兴”丝绸批发门市部作学徒。在扫地、送货、站柜台等杂役之余,自修文史课程、到故宫等地看画展、购买书画印刷品。夜晚秉烛,练字习画。

1942年壬午,22岁继续在“正源兴”作学徒。常到舅父王友石处学习书画。一有闲暇,便到中山公园和琉璃厂的荣宝斋、豹文斋、伦池斋等处看画展。由是画艺大进。画了许多扇面,以作丝绸店的应酬画。是年长子长康在故乡招远出生。

1943年癸未,23岁是年夏,回招远省亲,作画数十幅。冬天在龙口举办个人画展。后返京仍在“正源兴”学徒。作考艺专的准备。

1944年甲申,24岁是年春,辞去“正源兴”的店员工作。5月赴烟台举办书画展销会。秋季考入北平艺术专科学校。时王石之任校长。周怀民教山水画,朱德甫教花鸟画,日籍教授伊东哲教花果写生。长女智谱生于招远。

1945年乙酉,25岁在北平艺专学习。是年春,黄君士任校长。9月,抗日战争胜利,邓以蛰到校任班主任。胡佩衡、吴镜汀教山水画,临沈周山水卷。汪慎生、溥松等人教花鸟画,临陈白阳、周之冕的作品,努力学习传统画论和传统技法。同时随寿石工、金禹民学书法篆刻。

1946年丙戌,26岁继续在北平国立艺专学习。是年秋天,徐悲鸿任校长。推行以素描为造型基础的教育思想,注重写实能力的培养。由是,孙其峰又接受了严格的素描训练和户外写生训练。速写能力迅速提高。深得徐悲鸿的赏识,并鼓励他学习魏碑,临写《温泉铭》《汝南公主墓志铭》等。是年同时在校授课的有黄宾虹、寿石工、李可染、李苦禅、李智超、汪慎生等教授。

1947年丁亥,27岁是年夏,毕业于北平国立艺专。与同窗好友刘蔚在中山公园举办联合画展。徐悲鸿亲自到场参观,并题“一时瑜亮”四字以为鼓励。秋天与舅父王友石赴天津在中原公司举办画展。是年冬,接夫人杨锦萍及子女至北平,在竹竿巷租房居住。

1948年戊子,28岁为生计,先后在北平盛新女中、河北高中、培德中学任兼课教师。次子仲康生。生活极度困难。不久解放大军兵临城下,为躲避国民党当局的迫害,举家搬到西郊莲花池。是年底正式加入中国共产党。

1949年己丑,29岁北平和平解放,定为新中国的首都,更名北京。夏天正式调入河北高中,任美术教师。

1950年庚寅,30岁河北高中改为河北师范专科学校。继续任美术教师,编写并出版《美术字简易写法》。搬入地安门外东不压桥胡同。参加由老舍任会长的新国画研究会的活动,并任北城区小组长。

1951年辛卯,31岁继续在河北师范专科学校任教。领导学校美术小组开展宣传活动。三子季康生。

1952年壬辰,32岁是年9月,调入天津河北师范学院,举家定居天津宇纬路。在该院美术系任办公室秘书,并讲授艺术概论、中国美术史等课程。

1954年甲午,34岁紧张的政治运动和工作之余,仍见缝插针作画、刻印,挥写不倦。一有空闲便去拜访请教在天津的前辈画家刘奎龄、刘子久等。

1955年乙未,35岁赴上海、杭州、宁波等地画写生、速写,并记艺术随笔若干。天津国画研究会成立。

1956年丙申,36岁与刘子久合作《春江水暖》,入选第二届全国美展,并在《人民日报》发表。是年加入天津美术家协会。开始教授花鸟画课。赴上海、南京、杭州等地参观。

1957年丁酉,37岁天津美术出版社出版是年所作中国画《玉兰》。在天津画坛初露头角。

1958年戊戌,38岁是年河北师范学院改称河北艺术师范学院,设音乐系和美术系,始任美术系副主任。秋,为即将落成的北京人民大会堂布置河北厅。

1959年己亥,39岁是年院系再次调整,将音乐系并入天津音乐学院,将原来美术系分为师范系、绘画系、雕塑系、工艺美术系,改称河北美术学院。任师范系主任。教授山水画课,带学生赴河北昌黎等地写生。是年创作的《海河颂》(合作)入选河北美术展览。有多篇文章在《中国画》《美术》等刊物发表。

1960年庚子,40岁学校恢复教学秩序,组织中国画教学队伍,全身心地投入教学和创作,与王颂余、孙克纲、王学仲等赴北戴河、白洋淀、长城等地写生。编写《花鸟画讲义》。为北京人民大会堂设计玉兰、藤萝木雕屏风画。

1961年辛丑,41岁为学校资料室购置教学资料。与李智超、王颂余赴山海关写生并创作巨幅山水画《山海关揽胜图》。与张其翼、萧朗、溥佐等人为河北美术出版社画《花鸟画范》。再次赴北戴河、白洋淀写生。创作《双白鹭》。在《河北美术》陆续发表中国画技法文章数篇。 
1962年壬寅,42岁,9月,河北美术学院改名为河北艺术师范学院,设美术系、工艺美术系、音乐系。任美术系系主任、讲师。是年加入中国美术家协会。南赴桂林、阳朔、湛江、广州,北至官厅水库、张家口、北戴河等地写生。创作山水、花鸟画近百幅、治印数十方。继续在《河北美术》发表中国画技法和画家评介文章。

1963年癸卯,43岁为李骆公篆刻展览撰写评介文章。创作花鸟画数百幅。

1964年甲辰,44岁带学生赴河北遵化蟠桃峪写生。创作花鸟、山水画数幅。继续在《河北美术》发表画家评介和中国画技法理论文章。

1966年丙午,46岁“文化大革命”开始,作为当权派、学术权威和“牛鬼蛇神”的保护伞被关入“牛棚”。多年积累的笔记、画稿、画册、书籍等被抄走。在“牛棚”劳动“改造”过程中,曾为阎丽川等人刻过印章。在“批斗会”上仍不忘花鸟画创作。

1970年庚戌,50岁被肢解的河北艺术师范学院于是年重新组建,与“文革”前的天津音乐学院组合,更名“天津五七艺校”。从“牛棚”中“解放”出来。曾被借调到市教育局、驻军某部帮助搞展览。

1972年壬子,52岁带学生赴蓟县写生。着手编绘《百鸟画谱》。为人民大会堂作画。出席天津市教师代表大会。教霍春阳等画花鸟画。

1973年癸丑,53岁“五七”艺校更名为天津艺术学院。任工艺系主任。赴密云水库写生。所编绘的《孔雀画谱》由天津第一印染厂晒印成册向社会发行,引起美术界关注。一时供不应求,一印再印,达万余册。开始画《鸟谱》第二册。

1975年甲寅,55岁《鸟谱》第二册问世。与工艺系合作编绘的《动物纹样》由天津人民美术出版社出版。创作花鸟画多幅。

1976年丙辰,56岁,多次赴唐山瓷厂画瓷。赴山东泰山、菏泽等地写生。10月“四人帮”倒台,解除了思想禁锢,焕发出高昂的创作热情。

1977年丁巳,57岁,与工艺系教师赴河北、山西、陕西、四川、广西、广东、浙江等地考察学习,与兄弟院校交流办学经验与教材。2月,与霍春阳合作的《山花烂漫》入选在北京中国美术馆举办的庆祝粉碎“四人帮”伟大胜利全国美术展览会。由是画名远播。应刚刚恢复的中央美术学院邀请讲授花鸟课。为人民大会堂天津厅作画。参加天津市教师代表大会。编绘《翎毛画参考资料》(合作)。

1978年午戊,58岁,应邀为中央美术学院中国画系研究生讲授花鸟画课,并应邀在中央工艺美术学院兼课。参加文化部中国画创作组的创作活动。担任天津国画研究会主席。应河北美术出版社之约,与萧朗、贾宝珉合作编著《花鸟画百题问答》。编绘《牡丹白描》稿。

1979年己未,59岁与孙克纲在北京北海画舫斋举办“津门二孙画展”。出席全国艺术教育会议。当选中国美术家协会理事。赴黄山、庐山写生。天津《迎春花》创刊,第一期为孙其峰专辑。《花鸟画谱》由河南人民出版社出版。

1980年庚申,60岁是年恢复职称评定,任天津美术学院教授、副院长。被聘为天津市高教系统学术考评委员会成员。当选天津美术家协会副主席、天津市政协第六届委员会委员。应邀赴四川美术学院讲授花鸟课。参加全国首届书法展。为《迎春花》等刊物撰写文章数篇。河南人民出版社再版《花鸟画谱》修订本。

1981年辛酉,61岁是年当选为中国书法家协会理事;中国画研究院院部委员。在北京颐和园藻鉴堂参加全国花鸟画座谈会。在北京西郊参加全国学位授予会议。为《中国画研究》《迎春花》等刊物撰写文章数篇。赴湖北襄樊、黑龙江哈尔滨讲学。天津、四川、云南等地电视台播映《孙其峰的花鸟画》专题片。《艺术教育》杂志专文介绍孙其峰的艺术教育。其传略入《中国美术家人名辞典》(上海人民美术出版社)。

1982年壬戌,62岁应邀赴南京艺术学院讲学。赴贵阳参加津黔美术交流会。参加烟台籍六画家迎春画展。在《迎春花》《天津日报》发表文章。中国画《山花烂漫》(合作)参加中国首届赴巴黎沙龙美展,并被印作美展广告和介绍书封面。草书作品《一苇可航》参加日中书道艺术交流作品展。

1983年癸亥,63岁,以中国美术家代表团副团长的身份赴日本参加日本南画展剪彩仪式。在日本逗留期间赴奈良、长崎、东京、京都等地进行美术考察。赴北京参加文化部召开的学位授予单位专家会议。当选为天津市第七届政协常委。赴河南郑州参加全国书法家协会研讨会。先后在山西太原市、辽宁沈阳市举办画展。在《美术史论丛刊》《迎春花》等刊物发表文章。

1984年甲子,64岁退居二线,任天津美术学院顾问。有数件作品参加中日书道交流展、在香港举办的天津中国画展、新加坡与中国书法交流展等书画作品展。隶书中堂入选全国第二届书法展。人民美术出版社出版《孙其峰画辑》。

1985年乙丑,65岁参加第二届中国书法家协会和中国美术家协会代表大会。是年出版的画集和著作有:大型画册《孙其峰画集》(河北美术出版社);《中国画技法(花鸟画部分)》(香港商务印书馆);《花鸟画构图手稿》(山西人民出版社);《花鸟画技法问答》(合作)(河北美术出版社)。

1986年丙寅,66岁是年出版有《写意花鸟画谱》(中国文联出版社);与王学仲、方济众、赵松涛等合作《百树谱》、《百石谱》,由天津人民美术出版社出版。故宫博物院编《中国著名书法家作品集》专题介绍其书法成就。

1987年丁卯,67岁是年创作书画作品数百件。天津美术家协会、天津画院、天津艺术博物馆联合举办“津门二孙画展”及孙其峰、孙克纲艺术成就专题研讨会。

1988年戊辰,68岁在北京中国美术馆举办“孙其峰书画展”。国家领导人及著名画家吴作人、刘开渠、何海霞、秦征等人出席了开幕式并参观画展。赴武汉、湛江、海南、三亚等地写生。赴沈阳、长春、唐山、北戴河等地讲学作画。是年当选为天津市第八届政协常委、天津市美术家协会名誉主席、天津市书法家协会名誉理事。天津人民美术出版社出版《孙其峰扇面选》。

1989年己巳,69岁赴南京举办书画联展,并游扬州等地。是年因所居天津河北区宇纬路大院旧楼改建,迁至254部队医院由楼道改装的房间暂居,后借住天津水晶宫饭店,因南临水塘,遂命其室“望湖楼”。仍挥写不辍。

1990年庚午,70岁孙其峰花鸟画稿连续在香港发表。所绘《中国花鸟画》由台湾艺术图书公司出版。其传略载入浙江人民出版社编辑出版的《中国当代国画家辞典》。被评为享受政府特殊津贴待遇的专家。声名远播。

1991年辛未,71岁人民美术出版社出版《孙其峰书画选》。其传略分别载入《当代书画篆刻家辞典》和《中国现代书法界人名辞典》。在艺术创作上获得了丰硕成果。

1992年壬申,72岁是年,移居由原宇纬路住宅拆迁改建的黄纬路“求同存异斋”。其传略载入英国剑桥世界名人传记中心。是年出版有:《孙其峰教学画稿》(天津人民美术出版社);《孙其峰写意花鸟画谱》(荣宝斋)

1993年癸酉,73岁倡议并组织天津工笔画研究会,被推选为会长。与天津部分书画名家赴北京举办书画联展。

1994年甲戌,74岁筹备出版大型画册《孙其峰画集》。是年底应邀赴北京为中南海作画。回故乡招远探亲。

1995年乙亥,75岁是年3月《孙其峰画集》由人民美术出版社出版,并与中国美术家协会在北京共同举办《孙其峰画集》出版研讨会。10月赴山东烟台举办“孙其峰师生画展”。并回招远探亲。

1996年丙子,76岁春天在北京小住。北京电视台拍摄电视教学片《中国画技法》,写意花鸟画部分由孙其峰主讲,工笔花鸟画部分由孙智谱主讲。同时参加主讲的还有白雪石、黄均等先生。在故乡山东省招远市筑“归园”别业。于是年夏移家“归园”。命其二层小楼曰“属远山楼”。园中遍植各种花草树木。经常对花写生,潜心创作,积画稿画作无数。登门求教者盈门,皆悉心教导,诲人不倦。

1997年丁丑,77岁居招远“归园”。作品《秋晴》《春林雀戏》《蕉荫双栖》《白鹰》《梅枝栖禽》,《山花烂漫》(合作)入选《中国现代美术全集·中国画·花鸟卷》;《三峡印象》《大江东去》入选《中国现代美术全集·中国画·山水卷》。亦有书法、篆刻作品分别入选《中国现代美术全集·书法卷》与《中国现代美术全集·篆刻卷》。

1998年戊寅,78岁居招远“归园”。是年初《孙其峰画麻雀、喜鹊技法》光盘(北京美术家协会与中国名家书画技法大系制作中心联合录制)由北京文化艺术音像出版社出版。8月“孙其峰师生画展”“孙其峰书画艺术研讨会”同时在烟台举行。参加画展及研讨会的画家有郭怡、陈永锵、方楚雄、霍春阳、祝涛、韩文来、吴守明、贾宝珉、贾广建、聂义宾、孙智谱、孙季康、王玉山等,理论家有李树声、郎绍君、杨悦甫、王振德、周茂生、何延等。下半年应约为河北美术出版社编辑出版的书法集准备作品。

1999年己卯,79岁居招远“归园”。天津人民美术出版社出版《孙其峰绘画粉本精选》并录制花鸟画示范光盘。陕西人民美术出版社出版《中国画名家作品精选·孙其峰作品》。为河北美术出版社编写、整理书画谱。是年有数件书法作品参加庆祝建国50周年书法成就展、中日联会自作诗词书法展、全国第七届书法展。

2000年庚辰,80岁是年春节,回天津住在北辰区万科城市花园新购“致远”小楼。画仙鹤50余幅。4月又尝试作人物画20余幅。画风渐趋粗放。创作小篆书体作品多件。人民美术出版社出版《中国美术家作品丛书·孙其峰》(上册)。河北美术出版社出版包括小鸟、梅兰竹菊、山禽水禽家禽、花卉蔬果、动物水族、山水画稿、速写构图及书法篆刻等十本套装《孙其峰书画谱》。与在家乡的诸弟子合办的“孙其峰师生画展”分别在招远、龙口等地举行。

2001年辛巳,81岁在招远“归园”,仍作画写字不辍。6月人民美术出版社出版《中国美术家作品丛书·孙其峰》(下册)。12月11日至12日由天津美术学院举办的“孙其峰中国画教学展”及其研讨会在北京中国美术馆举行。

2002年壬午,82岁在招远。仍勤奋作画、读书。2月“津门五老(王颂余、萧朗、孙其峰、王学仲、孙克纲)绘画精品展”在天津举行。向天津美术学院捐赠6件大幅书画精品。

2003年癸未,83岁在招远。仍勤奋作画、写字。2月“孙其峰书画展”80件作品在天津艺术博物馆举行,将20件精品捐赠给天津艺术博物馆。并将天津市文化局颁发的5万元奖金全部捐给天津市残疾人福利基金会。7月《孙其峰写意翎毛技法》由天津人民美术出版社出版。12月,由广州美术学院、天津美术学院、岭南画派纪念馆联合主办的“孙其峰书画展”在广州美术学院岭南画派纪念馆举办。

2004年甲申,84岁1月《中国近现代名家作品选萃·孙其峰》由人民美术出版社出版。是年初在天津万科花园致远小楼画猴百余幅,以祝猴年吉祥。初春归招远。恢复画指头画。7月,将41件作品捐赠给烟台市希望工程。8月被推举为西泠印社第七届理事。在招远举办“孙其峰师生联展”,售出作品所得款全部捐给贫困失学儿童。《中国书法》(2004·第10期)刊孙其峰书法专题,发表书法作品数十幅及专题访谈。10月“孙其峰师生画展”在天津盛世国风艺术馆举行。12月《孙其峰画集》(上、下册)由人民美术出版社出版。被聘为荣宝斋书画院艺术顾问。

2005年乙酉,85岁年初,86岁的夫人杨锦萍突发脑梗,从“归园”护送到天津医院救治,春节后出院,为继续理疗,暂不归招远。居“致远小楼”,或与学生谈艺论画,或手不释卷,或终日挥笔不辍。

孙其峰 - 书艺概述 
元人赵孟钣幸皇缀苤摹蹲蕴庑闶枇滞肌肥骸笆绶砂啄救玺Γ粗窕褂∏朔ㄍǎ粢灿腥四芑岽耍胫榛纠赐!闭馐资蜗缶咛宓氐莱隽耸榛懿豢煞值难倒叵怠C魅硕洳菜倒骸肮湃巳绱罅睿ㄍ跸字袢巳缑自拢ㄜ溃⒄宰影海项),善书必能善画,善画必能善书,其实一事耳。”又说:“素师(怀素)书本画法,类僧巨然,巨然为北苑(董源)流亚,素师则张长史(旭)后一人也。”这也是对书画同源的极好论说。自唐人张彦远倡导“书画同源”之说以后,书画兼精的艺术家,可以说是代不乏人,孙其峰先生就是一位书画都很擅长的艺术家,当我们观赏他的书与画时,便能感受到两者之间的交融和相辅相成。 
孙其峰先生原名奇峰,亦署琪峰,号求是楼主。1920年出生于山东省招远县。他是当代著名的画家和美术教育家,艺术修养全面,绘事之外,书画篆刻也功力精深,为全国书法界所共誉。

孙其峰幼嗜书艺,盖得自庭训。他的祖父和父亲都能写一手好字而名闻乡里,故深受薰染。孙其峰上小学后,临习颜、赵楷法,为老师郝果轩先生所称许,郝先生擅写何绍基体的行草书,曾给孙先生不小的影响,使他对书法产生了更为浓厚的兴趣。上中学时,孙其峰仍潜心翰墨,已小有名气,曾为乡人书写楹联。

四十年代,孙其峰为了谋生,去北京当了店员。做为全国文化中心的北京,不少商店的牌匾,出自名家所书,孙其峰对此悉心浏览观摩。那时北京举办的一些书画展览会上,也常常出现孙先生的身影。书画名家荟萃的北京,成为孙先生学习艺术的大课堂,在这里他不仅汲取了很多营养,也开阔了视野。工作余暇,孙先生临池联辍,这是已初涉汉代隶书,开始临写《史晨碑》。

1944年孙其峰考入了北平国立艺专国画科,这既是他人生的重大转折,也是艺术生涯的新里程。在学校曾先后受教于徐悲鸿、黄宾虹、李苦禅、秦仲文、王友石、汪慎生等先生,他们都是书画兼精的大家。孙其峰更得益于寿石工、罗复戡、金禹民等先生,他们以书画篆刻而著称。这一时期,孙其峰除了学习汉隶,又开始学习行草书,学的是二王(羲之、献之父子)和孙过庭的《书谱》。

孙其峰从五十年代开始从事美术教育工作,一度也担任行政工作,尽管他的业务繁忙,但因教学的关系,仍未废临池,除汉隶、行草外、又旁及篆书、魏碑。孙其峰的书法,取精用宏,锐意创新,形成了独具一格的书风,在七十年代以后成为中国书坛上一位成就斐然的书法家,曾为画名所掩的书名,终于脱颖而出,为世人所瞩目。

孙其峰艺术修养全面,绘画以花卉、翎毛、山水著称,书法于金文、小篆、隶书、草书、行书各体所无不擅,其中以草书、隶书、造诣最高,师古而不泥古,能领略古法而行新奇。

孙其峰的行草书虽脱胎于二王和孙孙过庭,但并不是亦步亦趋地模仿前人,被古人所缚束。孙其峰曾说过“或有作书者,融会众妙,有二王,有孙过庭,乃至欧、柳、颜、赵、苏、黄、米、蔡,但就是没有自己,在这里不能‘忘我’,要‘有我’”。孙其峰很好的把握了书法的继承与革新之间的辨证关系,他的行草书是在前人传统的基础上,按着时代的需要及艺术本身的规律力图创造自己的风貌。所以孙其峰的行草书既有二王的典雅纵逸,又有孙过庭的谨严流畅,既不失前人的法度,又洋溢着新的气息。尤其是他的草书雄劲豪放,跌宕奔突,决不以狂怪谲诡为能事。

孙其峰的隶书最有特色,遒练的用笔和苍劲洒脱的韵味,在当今众多写隶书的书法家中,独具一格,受到人们的好评。清代的隶书取得了很高的成就,是继汉隶之后的又一个高峰,清人写隶书可谓是人才济济,卓然名家的不在少数。启功先生评论隶书时曾说过这样的话:“清代写隶书的像邓石如、伊秉绶、何绍基,不能不说是大家,是巨擘,在他们之后写隶书,不难在精工,而难在脱俗。”孙其峰的隶书可贵之处就在于“脱俗”,从四十年代他就在汗隶上下力颇多,曾临写过《张迁》,《史晨》、《曹全》、《华山》等著名的汉代碑刻,已达到了“精工”的地步。

八十年代以后,孙其峰的隶书字形横展,波势飞动,已独具面貌,但他不以此为满足,又融入汉代简牍的笔法。简牍为汉代人的墨迹,历来也虽有发现,但从未被书家所注重,自本世纪初以来,屡有出土,而且数量之多为前所未有。简牍上的书法风格多样,因系墨迹笔法清晰可辨,又有纯任自然,天真烂漫的情趣,不少书法家都对其产生浓厚的兴趣,从中取法,以资借鉴。孙其峰喜爱居延、武威、甘谷等地的西陲木简,曾对极有特点的简书笔画,进行过认真的摹写和解析,故对汉简书法有着深邃的理解,汉简的书写者多出自下层士吏、军伍和民间书手,汉简的可贵之处是使人们清楚认识到汉代隶书的真实血肉面目,不再面对碑刻剥蚀漫漶的点画而感到困惑。但也必须意识到简书中也有过于粗率之作,不善学简书者,过分夸张一些点画,形成习气,或强调奇趣而流于狂怪。孙其峰认为“简书非书法家所为,良莠不齐,学时不可不分精芜,须挑肥捡瘦,去粗取精。”孙其峰对汉简采取了既有借鉴,也有取舍,不徒袭其貌,而是得其神髓,进而把汉简和碑刻熔铸于一炉。所以孙其峰的隶书古朴、洒脱,很有魅力。

孙其峰在从事篆刻的同时,就开始了对篆书的研习。篆书在完成了它的文字功能的历史使命之后,仍以巨大的艺术声明力吸引着一代又一代的书法家潜心学习和创造,自秦代至清代,历代写篆书者大都未出李斯、李阳冰的小篆风范,不少人未能逾越二李的门墙。明清的一些篆书家片面追求小篆的工整匀适,逐渐形成僵化,导致了篆书的衰微。孙其峰论述篆书时曾说“从甲骨文、金文到小篆,再到李阳冰,是从不规矩到规矩,到了清朝邓如石、赵之谦、何绍基和近代的金息候等,则又从规矩到‘不规矩’,看来‘物极必反’是有一定道理的。”孙其峰
写篆书摒弃了中规入矩的路子,而是追求篆书的写意特征。他取法金文、甲骨文、秦诏版权量文、古陶文、汉代碑额、瓦当文等古代篆书,也从邓石如等清代篆书大家得到不少的启迪。所以孙其峰的篆书古朴雄浑,笔酣墨活,一扫过去有些书家写篆书那种字形板滞无灵和缺乏韵味的写法。

孙其峰的篆刻受教于寿石工、金禹民二位先生,又寝馈于战国古鉥和秦汉印章,也取鉴皖派。他从事篆刻虽不如在书画方面下力之多,并时有间断,但如他所说“动刀不多,用脑不少”,无论何时总是不能忘情于篆刻艺术。孙其峰的篆刻令人称道的是不囿于师承和不落于前人窠臼的精神,力求形成自己的家数。他的篆刻植根于古鉥、又止于酷肖、乱真,他说“我经常探求些不规则又富有变化的周秦风格的章法,从中体会贯通花鸟画的构图原理。在我眼目中,画与印,微观上有明显区别,在宏观上它们又是相通一致的”。孙其峰还喜欢用汉简、《爨宝子碑》和魏碑字体入印古趣盎然。他所刻的肖形印,造型生动,绘画的学养渗透其中,也不同凡响。孙其峰在篆刻创作上的态度非常严肃,每治一印,反复构思、推敲,起印稿多至数十次,甚至上百次,不到满意时,决不草率奏刀。他曾设计了很多印稿,有的并未治成印,孙其峰说:“我喜欢把一方印文,写好多遍,来找寻最佳的章法,同时也在寻找自己。”孙其峰七十岁后,在书画作品上所钤盖的印章,全是自己所刻,这也使得他的书画印更有机的结合起来,而相得益彰。 
孙其峰在艺术实践上给后辈的启示是:以继承优秀传统为己任。在传统的延续中,求得自身的发展。孙其峰所取得的书法成就也向人们提示出:只有淡薄名利,甘于寂寞,在艺术园地里勤奋地播种和耕耘,才能结出丰硕之果。

孙其峰 - 代表作品 
《花鸟画谱》、《孙其峰画辑》、《孙其峰扇面选集》、《花鸟画构图小稿》、《中国画技法第一辑》等著作行世。

孙其峰 - 评价 
孙其峰是中国当代一位成就卓越的美术教育家、画家。他谦和好学、淡泊名利,从不为物所累,惟独对参与扶持教育、资助弱势群体等社会善事乐而不倦。他为我国美术教育事业默默地勤奋耕耘了60个春秋,如今已经桃李满天下。虽年逾八旬,他仍天天于案头做学问、传技艺,是当代书画界一位难得的令人敬仰的老教授。 
说到孙其峰的书法,好像没有绘画的影响大。其实,他在繁忙的教务工作和传授国画技艺的同时,从没丢弃过对书法、篆刻艺术的研究,用他自己的话说,是“一分钟都没耽误过”。能篆、能隶、能草,又能刻,凡熟悉孙其峰书法的人都会有这种感受。

看到孙其峰的隶书作品,你会发现,字里行间透出的不仅仅是古朴,而且还有时代之韵,汉人的高古率直、清人高士的淡雅恬静及他本人的文化积淀、社会阅历都一一跃然纸上,令人百看不厌。

孙其峰的篆书更具特色。他师秦而又出之心源,以绘画的美学思想介入对篆书的研究,写出了既古老又新奇、既拙美又灵巧的文人篆。

再观赏孙其峰的草书,更使人过目难忘。他的草书法二王、承旭素、继允明,集历代宗师家法于一身,使转灵活而不飘浮,点画飞动而又沉稳。整幅作品在律动的美中潜存着淡静,没有一点儿火气。这也充分反映出人们常称颂孙其峰为人谦和的一面。

篆刻是方寸之地容纳万象的艺术形式。孙其峰在教书作画之余不时奏刀于案前,秦砖汉瓦、帝王玉玺及简书等风格特征都能在其作品中反馈出来。

简而言之,从孙其峰的作品中能品到的不仅是书写汉字的法度,更重要的是他那种颇具时代气息的意境营求。可以说,他的作品是极富个性的古法传承。     

孙其峰的代表作品《》

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